吳煕載，原名廷飏，字煕載，后因避穆宗載淳諱更字讓之，號晚學(xué)居士，江蘇儀征人。他長期寓居揚(yáng)州，以賣書畫刻印為生，晚年落魄窮困，棲身寺廟借僧房鬻書，潦倒而終。吳煕載是包世臣的入室弟子。其行草學(xué)包世臣，篆隸及篆刻則師法鄧石如。尤其是篆刻，不僅自成面目，而且進(jìn)一步完善了鄧派印風(fēng)，后來學(xué)鄧派印者，多從吳讓之入手。吳煕載以篆書和隸書最為知名。其篆書點(diǎn)畫舒展飄逸，結(jié)體瘦長疏朗，行筆穩(wěn)健流暢。古樸雖不及鄧石如，而靈動典雅似則過之，頗具嫵媚優(yōu)雅之趣，在晚清書壇享有很高的聲譽(yù)。對后來的趙之謙、吳昌碩均有影響。

《吳讓之自鈐印存》由美籍華人收藏家楊思勝先生于二十世紀(jì)八十年代從海外購得，由西泠印社出版社布面精裝原大出版，并由陳茗屋先生作序，章群先生釋文，與篆刻同道共賞。

楊氏四知堂在三十多年前，從海外獲得一冊裱本《吳讓之自鈐印存》。都凡三十二葉，每葉鈐有數(shù)方乃至二十多方。除去有五方係他人作品，以及重複者，計(jì)有印蛻三百四十四方是吳讓之手抑的己作。而且，大多為從來各譜所未收。冊中「三十六湖長」和「廷颺之印」二印，有刻後初鈐及修飾後的完稿。對於吳讓之篆刻的研究者來說，實(shí)在是不可多得的上佳資料。

在三百多方印蛻中，吳讓之在旁邊用墨圈自許者，有三十餘方。又自題甲等二十餘方，乙等三十餘方，標(biāo)以雙點(diǎn)者十餘方。還用「無意得之」「橫直相安」等讚語自美。累計(jì)近百方。其自得之狀，可以想見矣！

這一部《印存》，所錄者幾乎都是其中年時(shí)代成熟期的佳作，還有其自題自評，不但有自許者，還有自以為「不佳」者，所以非常珍貴。

「三十六湖長」和「廷颺之印」

在《印存》的第十五葉上有「三十六湖長」（圖一），看來是刻後的初鈐本，殘留著許多尚未刻掉的部分。不過，鈐蓋時(shí)有些抖動，印蛻不夠清晰。在第二十八葉上也有此印的印蛻（圖二），已經(jīng)修改，露底的地方均已清除。文字的筆畫，基本上未做改動，挺拔且婀娜，十分動人。「湖」字「月」的中間一筆，略略改細(xì)，較前更為生動，與整體寬鬆的氛圍更為協(xié)調(diào)，極有道理。

圖一 三十六湖長

圖二 三十六湖長

在《印存》中有兩方吳讓之相同的自用印「廷颺之印」，第三十一葉的一方（圖三），筆畫較細(xì)，顯然是初鈐本。第二十六葉的印蛻（圖四），除了「颺」的「昜」下部右側(cè)彎筆和上面的「日」，「印」的「爪」未做改動，其餘的筆畫幾乎全部改粗。但是，在改動的所有地方，仍然有幾個(gè)細(xì)微之處，保留著原樣──「廷」的「壬」上部一撇的上面連接橫筆處，「颺」的「風(fēng)」中「蟲」上面連接橫筆的一點(diǎn)，「印」的「卩」上面兩橫中間的一短竪，以及「壬」上部右側(cè)彎筆，「昜」下部右側(cè)彎筆等處，均較其他筆畫為細(xì)（圖五）。如此，意在顯示其筆畫的彈性。這也是吳氏慣用的極妙手法。

圖三 廷颺之印

圖四 廷颺之印

圖五 廷颺之印

很多地方，看似漫不經(jīng)心，其實(shí)都有玄機(jī)。另外如「昜」的「日」中間處理成細(xì)筆；整個(gè)印面中，「印」的「爪」也處理成細(xì)筆。猶如歌曲中的抑揚(yáng)頓挫，妙處難與君說。

此印初鈐本在三十一葉，修改後的反而在二十六葉，為什麼會出現(xiàn)這樣的情況呢？因?yàn)檫@部裱本印存，原先是挖嵌裝裱的。一枚枚印蛻原先鈐在連史紙上，經(jīng)挖嵌裝裱在每一葉上，整整齊齊。後來又在空白處，隨便鈐蓋，遂有次序凌亂的現(xiàn)象出現(xiàn)。

「古香居士」

這方佳作，在《印存》第六葉上。吳氏畫了雙圈，還寫了「不可多得，得之無心」八字（圖六）。在《印存》收錄的印蛻中，得此殊譽(yù)的僅此一方。可見吳氏對此印的喜愛和自滿。

此印的篆法無瑕可擊，顯示了吳氏常人無法攀登的篆書高度。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，姿態(tài)優(yōu)美，線條流暢而富有彈性，氣息高雅。

圖六 古香居士

為了章法的和諧，「古」和「士」二字原本筆畫簡單，吳氏將二字壓扁。「香」有簡單的寫法，這裏取較為繁複的一種寫法，意在取得疏密的對比，並以重量壓住印面的下部，產(chǎn)生安定感。對角的「居」刻意拉長。整個(gè)印面對角呼應(yīng)，顧盼有姿，極為迷人。

吳氏的刀法，淋漓痛快，刻出的線條如行雲(yún)流水，飽滿而充滿彈性和力度，處處體現(xiàn)中鋒運(yùn)筆的韻味。

這樣的一方佳作，自詡「不可多得」，一點(diǎn)沒有過分。這樣的佳作，也不是隨隨便便就能刻出來的，妙手偶得，吳氏說「得之無心」，的確是大實(shí)話。

「和謙」和「心跡雙清」

「和謙」（圖七）雍容平和，安靜之極。「和」字之「禾」，在左在右，都是可以的。吳氏安排在右，有意無意之間，與「謙」的「言」，營造對角呼應(yīng)的奇趣。大師就是大師，看似漫不經(jīng)心，其實(shí)處處有玄機(jī)。「橫直相安」，好一個(gè)清涼世界，和諧社會。

圖七 和謙

「心跡雙清」（圖八）的微妙處，在「跡」字。把「亦」的左右兩筆拉下，使「跡」字充實(shí)，令這方三實(shí)一虛四字印的下部增加重量，產(chǎn)生安定感。「亦」的上部升高插入空檔，亦為神來之筆。

圖八 心跡雙清

這二方印都在第六葉上，都畫了圓圈，題為「甲」等，還分別寫了評語「橫直相安」和「能品」。尤為奇妙的是，在這一葉上，吳氏還題了「平和簡靜，遒麗天成曰神品；醖釀無跡，橫直相安曰能品」。這是為這二方印所做的最好的註腳。

「練江」和「秋樵」

這二方白文印，「練江」（圖九）在第二十七葉，「秋樵」（圖十）在第二十一葉。實(shí)在有點(diǎn)奇怪，按常規(guī)，每根線條的起筆收筆處，不會讓它齜牙咧嘴的。然而，它卻雄辯地證明，每根線條都是往復(fù)二刀刻成的，幾乎不加修飾。

圖九 練江

我初學(xué)篆刻時(shí)，啟蒙老師是方去疾先生。老師十分推崇吳讓之刀法，要求我們學(xué)生努力學(xué)習(xí)之。老師主張運(yùn)刀要痛快，十分討厭反復(fù)修改的線條。他常常把吳讓之的原作帶來作為教材道具，指導(dǎo)我們?nèi)绾芜\(yùn)刀。這二方印，方老師大概沒有見過，因?yàn)槠渌�印譜中均無記錄。但是，它卻是洞察吳氏運(yùn)刀的一面鏡子，秘密畢現(xiàn)。難怪吳讓之在「練江」旁邊寫了「此乃見刀法」。

圖十 秋樵

吳氏的刀法，的確和同時(shí)代的名家以及比他年輕但已嶄露頭角的趙撝叔大不同。也許，他對自己的刀法充滿自信和自傲，故意留下這二方像是半成品那樣的作品面世。

綜觀吳讓之的各種印譜，如此面目的確極為罕見。

慎伯包世臣是吳讓之的老師，吳氏為老師刻過不少印。這冊《印存》裏就有好幾個(gè)比較少見的。吳氏刻「慎」字，一般均刻標(biāo)準(zhǔn)篆字「昚」。在這方大印中從俗，大概是為了換換口味吧。但是，「包慎」二字，穿插得十分巧妙而合理，效果奇佳。

圖十一 包慎伯氏

按吳氏的習(xí)慣，姓名印一般遵舊例，以迴文式處理，即「包氏」一行，「慎伯」一行，按逆時(shí)針方向讀之。這方印，一反常例，「慎伯」拆開分在兩行。為什麼要這樣安排呢？竊以為，為安定感計(jì)。這四個(gè)字中，三個(gè)字筆畫簡單，分量較輕；「慎」字筆畫多，分量重。「慎」字在下，比較安定，壓得住。倘按迴文式，「慎」在左上，處理得稍稍失當(dāng)，頭重腳輕，則難有安詳?shù)男Ч��?/span>

大師自有大師的妙招，常出我們常人的意外。

此印在《印存》第三十葉。

在《印存》中，吳氏幾次自題「安詳」。看來，這是他孜孜追求的一個(gè)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。「茮」是「椒」的古字。吳氏擇字是十分講究的。清代的篆刻家大多都具有文字學(xué)的修養(yǎng)。「茮」字比較鬆動，筆畫較少。

圖十二 涂椒館藏書

「涂」和「館」筆畫都多。「茮」的鬆動與「藏書」二字的空處呼應(yīng)，效果奇佳。這倒不是刻意為之，一任自然，和諧安詳。

吳氏的篆書功力深厚，篆法上先勝人一籌。所以，此印和他的平常面目一樣，篆書優(yōu)美動人，結(jié)構(gòu)緊湊，姿態(tài)自然，線條富有彈性和力度。「印從書出」，吳氏的印作在不斷地證實(shí)這條至理。此印在《印存》第二十二葉。

一對巨印

在第十八葉上，只有這一對巨印。如此巨大，在吳氏的印作中十分少見。即便在晚清其他大師的作品中，也十分少見。不但是「巨」，而且精彩。

圖十三 完顏氏見亭麟慶之章

「完顏氏見亭麟慶之章」（圖十三），九字平均布鋪，看似平平無奇，其實(shí)，在文字的疏密安排上，極具匠心。以「麟」和「慶」二字為例。這二字完全可以簡單的寫法出之，由於其他七字均較為簡單，因此取了繁複的寫法，造成疏密對比，產(chǎn)生奇趣。九個(gè)字中，繁複的兩個(gè)字筆畫處理得較細(xì)，因此雖然文字有疏密，但在整個(gè)印面的輕重布局上顯得極為協(xié)調(diào)，極為安詳。

「十八登賢書十九成進(jìn)士」（圖十四），十字長長短短任其自然，遒勁凝練中顯示出流暢，就像是用毛筆寫出的，但又洋溢著刀趣。

圖十四 十八登賢書十九成進(jìn)士

學(xué)鄧石如、吳讓之一路的小篆，要恰到好處，過了，便墮入輕佻。吳氏的篆書吳帶當(dāng)風(fēng)，美到極致。是大家閨秀，是窈窕淑女。是需要仰視的神仙中人，是可親可愛的倚人小鳥。

「賢書」，古代本指舉薦賢能的文書，後來稱鄉(xiāng)試考中為「登賢書」。這二方巨印，因?yàn)椤妇蕖梗�所以運(yùn)刀的痕跡容易看清。吳氏的刀法，走刀時(shí)角度較大，披削走刀，穩(wěn)而準(zhǔn)，神遊太虛，若無其事，誠所謂運(yùn)刀如筆。趙撝叔讚吳讓之：「息心靜氣，乃得渾厚，近人能此者，揚(yáng)州吳熙載一人而已。」

在《印存》中，吳氏畫圈題字自讚自美較多，但自我否定的僅此一方。在第二十七葉。

圖十五 以介眉壽

吳氏的篆書，亭勻清麗，秀美可愛。這方印的四個(gè)字，三疏一密。其中「壽」字，大悖於他的篆書審美觀。也許是想偶出奇兵，追求不同於平時(shí)的趣味。但是，的確效果不佳。因?yàn)闆]有安定感，丟失了平穩(wěn)，沒了安詳，左看右看總不舒服。吳氏寫了「不佳」二字，可以理解。

末葉的題跋

在最後一葉，有跋兩則。

跋一，冊中諸友，當(dāng)時(shí)見賞，索刻名印。咸豐三年，揚(yáng)城賊退後再檢是冊，半入劫灰。求如當(dāng)日，指瑕剔疵者，邈不可得。心非木石，曷能無感。白頭燈下，掩淚書之。吳熙載記（鈐印「吳攘之」）。

跋二，名作如林憶卷舒，而今空賸幾圖書。平生知己皆師友，無服之喪永不除。乙卯八月十九日，漏下三商。再題（無印）。

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