管峻是通過書法大展一步步走出來的書法家，既然能夠?qū)覍耀@獎，自然筆下功夫是極強的。下面我們就來說一說對他書法的看法：

　　管峻書法的主要特色在何處？反復讀幾遍，起初的印象和末了的印象大致一樣，感覺通篇平淡沖和，沒有什么可以值得拍案稱奇處。細說起來，就是缺乏吸引人眼球的“亮點”，沒有奇筆異態(tài)，談不上好看。

　　

　　但在閱讀過程中能夠感受到的是，通篇皆為平靜寫出，是很正常的書寫狀態(tài)，從容尋常，很樸實地寫，一筆一畫地接著寫，不急不慢地將字完成便是。也只有寫，才能出現(xiàn)寫得固然好的痕跡和韻味。

　　這對于書法家來說，似乎不是難事，有些書法家卻過于會寫了，超越了真實之寫而變得不會真實地書寫了。作態(tài)、作意、作勢比比皆是，也就難言真實地寫了。

　　管峻的書法說起來是沒有什么新意的，看不出有何創(chuàng)造性，但給人的感覺就是能夠平和地寫，自己輕松，閱讀者亦心緒輕松和悅。

　　

　　一個人用什么心態(tài)作書，是可以從字面、筆畫的運行中看出來的。一個裝腔作勢慣了的書法家，在書寫中很容易一下筆就端上架子，放不下來，字勢因作勢而動，也好看，但時間長了，本質(zhì)的、書寫的要素就流失了。

　　管峻以平和之心、之力作書，以至于讓閱讀者如對親朋，而非有面對至尊的緊張，這種氣息感受很重要。

　　

　　管峻的書法給人厚實樸素的印象，卻不會流于粗糙。具體到筆畫的運用，管峻則運用得很精致、干凈。細致、耐心地表現(xiàn)，直到終結(jié)。沒有敗筆是用筆的首要要求，有人認為當今書壇已經(jīng)沒有敗筆了，是因為對敗筆都麻木了，無視敗筆的壞作用了，也無視敗筆對書寫心態(tài)的侵蝕。在司空見慣的創(chuàng)作中，任敗筆橫行而見怪不怪了。

　　

　　在管峻的作品中，他摒棄敗筆，筆法運用得十分細膩，細膩造就了完好、完美。沒有細膩，也就達不到我們所說的美善。時今不少書家創(chuàng)作的作品，重大效果、大氣勢，而輕細致、細膩，于細節(jié)上相形見絀，或者于細節(jié)草草了事，結(jié)果雜質(zhì)甚多，難耐細品。

　　由于具有細節(jié)之美，管峻的書法也可稱得上賞心悅目�？梢�，沒有太多創(chuàng)造性的作品，也是能夠含納美感的。

　　

　　人人思變，在追蹤前人的扎實基礎(chǔ)上生出新意來，也是書家正常的審美需求。管峻當然也不例外，也有思變的躁動，并且付諸了實踐，比如他的隸書作品：

　　首先是把隸書的造型改變了，由方正拉成長形，形態(tài)的改變，使隸書變得楷書態(tài)了。對于形態(tài)，各種書體還是有其規(guī)定性的，超過了就顯得滑稽、不適。綜合來看，管峻現(xiàn)在的隸書沒有什么隸書的味道，用筆也太過隨便。

　　

　　寫得隨意，也就使一些非隸書的用筆摻入其中了。如轉(zhuǎn)折，其圓轉(zhuǎn)就運用得太多、太順溜，這類筆畫多了，也就不完全是隸書了。想變者無疑是想用其他因素來激活轉(zhuǎn)變，沒有料到缺乏綜合融會的能力，以致適得其反。

　　書法家到了一定的程度，就會思考以舊生新，并很快運用各種方式進行。越變越糟，由康莊大道走向狹小窄路的有之；變到無路可走的也有之，原因是無法解決求變中的許多問題。

　　

　　人人都認為，只有變化才有前途，不變才是死路一條。卻很少去考慮求變過程中，哪些問題需要制約、哪些問題需要規(guī)避，因為求變的結(jié)局與諸多的審美判斷是有很大關(guān)系的。

　　當下書壇，熱衷于言說“創(chuàng)造力的實現(xiàn)”�？墒牵�如果選擇的方向不對，我們對創(chuàng)造力實現(xiàn)后的成果還是不敢贊美的。

　　

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